Cabeza de palo

- “Cabeza de palo” está construida sobre una estructura sólidamente narrativa, pero con una particularidad: la ausencia absoluta de diálogos. ¿A qué se debe esa decisión? Desde un principio me intereso la forma en que se puede armar un relato utilizando las acciones de los personajes como estructura narrativa. La idea de Cabeza era de seguir al personaje en las diferentes situaciones de su vida, y a la vez mostrar la maquinización de una vida dedicada a la depredación. Es como un grafico que funciona como un mapa mental del personaje y su recorrido. El personaje es ingestado por su vehiculo, el cual es alimentado con el combustible de la alienación. Consecuentemente el devenir de un hombre que ha perdido sus rasgos humanos, se ha convertido en una maquina- animal, o algo peor. Esta impetuosidad a la que me remito esta mas allá de las palabras, es inherente a lo que desprenden sus actos. Intento recuperar las imágenes sin que las palabras contaminen, esa es la materia prima que me gus

Cabeza de palo segun Luciano Monteagudo SILENCIOS DE PURA ELOCUENCIA - Cabeza de palo del debutante Ernesto Baca Por Luciano Monteagudo “Que es lo que impulsa a uno a corromperse aun involuntariamente, como si se lo obligara a a la fuerza” se pregunta en su prologo este film paradójicamente silencioso, sin palabras. En los apretados, lacónicos 65 minutos de Cabeza de Palo- La opera prima de Ernesto Baca, que se conoció originalmente en el BAFICI 2002, paso luego por diversos festivales internacionales -y ahora es rescatada para Buenos Aires por el Centro Cultural Ricardo Rojas- no se escucha una sola línea de dialogo y, sin embargo, la película consigue una rara elocuencia, que ele permite esbozar una respuesta para la pregunta particularmente difícil que el film mismo se plantea. No hay nada explicito en Cabeza de Palo, pero la violencia y la fatalidad están siempre latentes, como una amenaza, como un destino trágico del que los personajes no parecen poder escapar. El prot

Cabeza de Palo según Diego Lerer Cine- En el C.C . Rojas , los jueves a las 22 Jueves 3 de Junio 2004 EL SILENCIO es SAGRADO dlerer@clarin.com Desde hoy se exhibe “ Cabeza de Palo”, opera prima de Ernesto Baca, un filme experimental y sin diálogos. Casi inexpugnable en su construcción dramática, armada a un montaje casi asociativo y a una serie de personajes que jamás pronuncian palabra, Cabeza de palo, de Ernesto Baca, es, sin embargo un filme que alcanza momentos de alto impacto visual y que posee un delicado trabajo estético. Un compendio de situaciones que Baca y su director de fotografía Federico Ransenberg son capaces de filmar, con un ojo muy atento para las composiciones curiosas y muy logradas.- interiores ominosos y rutas provinciales, casas humildes y un sub-mundo de sexo y drogas-, el filme resulta, sin embargo, difícil de aprehender en su narración. Hay un chofer de colectivo cocainómano y violento. Una mujer que cuida su bebe en una villa miseria. Una serie de marginales

Poche Chiaccherre!  No hay elemento tan difícil de manejar para un director de cine como las palabras. Esta afirmación es tan evidente que puede parecer una tontería. Y sin embrago no lo es, por la epidemia del palabrerío que avanza y son muchos los que tienen la ilusión de sostener un film exclusivamente en base al dialogo. El dialogo, que en el teatro lo es todo, en el cine se revela como una pérfida trampa que juega en contra de la historia y deja afuera al espectador. Solo unos pocos grandes maestros como, como Bergman, Altman o Almodóvar, se han arriesgado a dar ala palabra un papel significativo. ¿Y que pasaría si no estuviera ahí? Ernesto Baca es un joven cineasta de Buenos Aires, hace la prueba con Cabeza de Palo con resultados notables. En 65 minutos cuenta una maravillosa historia valiéndose solamente de imágenes. Lo maravillosos es que su relato redesarrolla de forma clara y ágil, los estados de animo de los personajes son transparentes, y en ningún momento se siente l

CABEZA DE PALO 2002 El protagonista del Film de Ernesto Baca es un chofer de colectivos que circula entre la aparente tranquilidad del suburbio (en donde vive con su familia) y los espacios sórdidos de una ciudad reducida al cocaína, la prostitución y los films pornográficos. Cabeza de palo explora las diferentes formas del deseo y la privación. Es decir: El deseo insatisfecho, promovido y negado por un entorno social que parece funcionar como un espejo de abundancias pero que solo refleja carencias. La mirada de Baca es tan impecable como estilizada. Si no fuera por que parece existir al margen de toda filiación, podría decirse que su filme es una mezcla perfecta e improbable de Buñuel y Bresson. Sin recurrir a diálogos y con una propuesta estética radical, Cabeza de Palo es un film asfixiante, de contenida intensidad, que no deja salida a su protagonista y que sugiere los abismos, allí en donde las personas son empujadas hasta el límite. CAB- Centrote Arte Caja de Burgos Cine y Comp

Un cambio de lugar por Emilio Toibero No hay palabras para ser oídas en este film, están sólo las escritas en los títulos de crédito o en alguna inscripción que aparece en el mundo diegético. De la misma manera que no existían en el cine no parlante, aunque se pretendiera suplirlas, a veces en exceso, por los carteles. Sin embargo si vemos ahora Sunrise, no las extrañamos. Algo similar, sin pretender establecer un parangón con la película de Murnau, ocurre con Cabeza de palo, gracias también a una muy trabajada banda sonora. Lo que puede advertirse como una ausencia en los primeros diez minutos, después se olvida y se acepta la diferencia de este trabajo de Baca. Pero esas palabras que no están, ¿qué dicen en su omisión? ¿Es sólo una señal de diversidad capaz de provocar, en principio, una cierta distancia? ¿O es que opera agregando sentidos al discurso? Me inclino por la segunda posibilidad. Veamos. El personaje protagónico es un chofer de colectivos que une en sus idas y venidas su